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Annarita Zambrano: entrevista con la directora italiana en Cannes 2019 con Después de la guerra

Annarita Zambrano: entrevista con la directora italiana en Cannes 2017 con Después de la guerra: entrevista

Oficina de prensa

Annarita Zambrano está en Cannes 2017 para presentar Después de la guerra, una película política que trata un tema importante y aún candente como el terrorismo. Aquí está nuestra entrevista con esta directora clara que nos habla de su película y reflexiona sobre el estado del cine italiano y los eventos que han marcado la historia italiana.

Entrevista a Annarita Zambrano Después de la guerra

El Festival de Cannes es todo para Annarita Zambrano, el único director italiano presente en la sección. Un cierto respeto, donde también se presentó Fortunata. de castellitto. Nacida en Roma en 1972, ha vivido en París durante veinte años. y tiene muchos pantalones cortos detrás, como el intenso. Ofelia. Viene en Croisette presentar en estreno mundial Despues de la guerra, historia de un ex terrorista, interpretado por Giuseppe Battiston, condenado a cadena perpetua y huyó a Francia gracias a la doctrina Mitterrand.

Directa y decisiva, su película política es uno Reflexión abierta sobre un momento histórico que ha afectado profundamente a todos.. "He vivido en Francia durante 20 años y sigo profundamente italiano. La película es una forma de abordar el terrorismo, a través de dos puntos de vista, dos países, dos nacionalidades que son un poco mías y dos sistemas legales que están en total contraste. Me interesa la doble vista porque es el punto desde el cual surge la reflexión y la discusión ". Aquí está nuestra entrevista.

¿Por qué quisiste volver sobre una de las páginas más oscuras de la historia italiana reciente: la lucha armada en la década de 1970 y los ataques violentos?

Viví ese período adolescente. Me tocó desde lejos pero sin entenderlo realmente. En la escuela recuerdo episodios de violencia, el debate político de derecha a izquierda y luego los 90 llegaron rápidamente, los anteriores a Berlusconi y luego Berlusconi con todo el hedonismo. Ha pasado de un momento con un compromiso político muy fuerte a uno completamente superficial. Y me dije, ¿por qué no hablar de esta parte de la historia?

ÂżEse tipo de violencia no parece haberse extinguido, hoy en dĂ­a encuentras similitudes?

No es justo ver una similitud. En Italia hay una herida que no sana y también explica el hecho de que realmente no ha habido un análisis histórico en esos años. Ciertamente el terrorismo islámico es muy diferente. En Francia, algunos de los niños que viven cerca de mi hogar sueñan con irse a hacer la jihad. Y se pregunta cómo es posible que un niño de 17 años entre en la lucha armada. Y esto es precisamente lo que debemos preguntarnos. Primero debemos reflexionar sobre por qué se crean estas situaciones políticas y sociales.

Y eso es lo que le sucedió al protagonista Marco, interpretado por Giuseppe Battiston, ex militante de izquierda condenado a cadena perpetua y refugiado en Francia. Ya no hay vínculo entre él y su familia. No hay entendimiento mutuo. No es posible porque hay una visión profundamente diferente del mundo. La película habla precisamente de estas dos visiones irreconciliables. De hecho, Marco está en Francia, la familia en Italia. Hay una herida, no se encuentran y hablan dos idiomas diferentes.

Dos paĂ­ses, Italia y Francia con dos visiones completamente diferentes.

Los terroristas que estaban en Francia no querían ser condenados porque era una guerra civil para ellos. La propia Francia declaró que las leyes especiales antiterroristas implementadas en Italia eran inconstitucionales. La película es una reflexión sobre lo que es correcto y lo que es injusto. Es demasiado fácil decir quién está equivocado y quién está correcto. Hay razones humanas y políticas. He decidido tratar este tema a través de la razón humana, que es lo que te lleva a cometer errores.

No se expresan juicios definitivos en la pelĂ­cula. ÂżEs un reflejo abierto?

Sí, es un gran reflejo. Si hay juicios, no se dan en las posiciones sino en el entorno. Sobre la familia italiana, sobre cómo vive y cómo se escondió en una hermosa casa, pensando también que la violencia no la alcanzará. Son víctimas, pero a veces es mucho más fácil ser víctimas que decidir no ser más. No digo que todos sean culpables, pero nuestras debilidades nos llevan a realizar ciertas acciones.

¿Qué tan emocionante y glamorosa es tu primera vez en la Croisette? ¿Qué te pondrás para la marca en la alfombra roja?

Voy a defender una película política pero también quiero ser bella. Es obvio que me importa, soy mujer y soy la única directora italiana en el Festival. Me sugirieron que usara un esmoquin, pero no quiero: tengo cerebro y llevo un vestido largo. Los directores de las presentaciones siempre se presentan con atuendos masculinos, pero yo quiero ser femenina. Inteligencia, cultura y elegancia van bien juntas.

¿Por qué elegiste vivir en Francia?

Para seguir mis estudios decidí vivir aquí porque Italia estaba un poco cerca de mí. Aunque nunca me he liberado de mi país que amo, que amo y donde vengo a menudo. Es mi origen. Toda malicia sobre Italia es muy mala y todo lo positivo está bien.

¿Cómo vives en París después de los ataques?

Vivo en la calle donde tuvieron lugar los atentados. Esa noche no estuve allí porque estaba en un festival fuera de París: el cine me salvó. El Carillion es mi bar, voy allí todos los días. Aquí vivo bien, los franceses son personas muy animadas, reactivas, nadie se ha dejado asustar. Lo que me está asustando últimamente y veo generalizado es el hecho de que se está volviendo normal, como si hubiera entrado en nuestra vida diaria.

ÂżTe parece que hay poco espacio, especialmente en Italia, para directores?

Alice Rohrwacher no fue nominada para el David di Donatello y no quiero decir nada, ni creo que haya algo más que agregar. No hay lugar para directores en Italia, hay que empujar, codear y luego, cuando lo haces, ves cómo se tratan. El cine italiano es muy masculino. No quiero entrar en la controversia, pero como se ve en los diálogos y roles vulgares, sigo amortizando al personaje femenino en Lo chiamavano Jeeg Robot.

Hoy, 23 de mayo, han pasado 25 años desde los ataques contra los jueces Falcone y Borsellino, ¿pueden dejarnos sus pensamientos?

Recuerdo muy bien que ese día pensé que todo estaba muerto. Me emociona y me hace sentir mal solo hablar de ello. Después de esas masacres, todo fue aclarado a través de las costumbres, siempre lo pienso y me toca mucho.


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